EL
MECANISMO ARQUITECTÓNICO DE LE CORBUSIER
Por Marcelo Gardinetti | diciembre
de 2012
“Abrid los ojos! Comemos en un pequeño
restaurante de cocheros en el centro de Paris; al fondo están el bar y la
cocina, un altillo corta en dos la altura del local, su parte anterior de a la
calle. Un buen día se descubre esto y se ven las pruebas de que facilita todo
un mecanismo arquitectónico que pueda corresponder a la organización de la
vivienda humana” (1)
El período formativo de Le Corbusier transcurrió en una
búsqueda casi obsesiva de elementos genéricos sobre los cuales desarrollar los
conceptos de una nueva arquitectura. En su afán por captar a través del dibujo
todo lo que observaba, dedico sus viajes de aprendizaje a la representación
sistemática de edificios de la antigüedad, como un ejercicio que le permita
rescatar para si, los principios de estructuración de la arquitectura clásica y
forjar su ideal de valores.
Cada apunte es un nuevo concepto, un carácter, la concepción de una nueva
idea. Un ejemplo de lo que representan en su indagación arquitectónica, puede
leerse en los escritos al borde de los dibujos realizados en la visita a la
cartuja de Ema: “celda de un hermano
en la cartuja de Ema. Lo aplicaría admirablemente a las casas obreras, siendo
el cuerpo de alojamiento completamente independiente” (2)
En su derrotero por los estudios donde trabajo, fue nutriendo de nuevos
conocimientos esas experiencias: descubrió los secretos del hormigón en el
estudio de Auguste Perret y concibió la mecanización como impulsor de una nueva
cultura en el estudio de Peter Behrens, cultura que admiró al visitar la
producción de las empresas en su viaje a Alemania.
Concluye entonces que la arquitectura de los primeros años del siglo XX no
está a la altura de los avances técnicos logrados en la misma época y replica
estos conocimientos, con la ayuda de Max Dubois, en el desarrollo del sistema
Dom-ino, un diseño pensado para fabricar en serie, que sintetiza el orden que
descubrió en la arquitectura clásica.
Este puede considerarse el punto de partida de un compendio de criterios
rectores que aplica en la concepción de sus diseños, basados en la geometría
como medio para expresar la pureza, las formas primarias que dan carácter
universal a la arquitectura, la precisión y el orden matemático y la
estandarización de los elementos de la construcción. Estos rígidos conceptos se
amalgaman con los criterios plásticos derivados de su actividad pictórica, para
resultar una combinación que hace de su arquitectura única e irrepetible. En
esos años sucede el hecho relatado en el texto al comienzo del artículo,
producto de una conversación que mantenía con un grupo de colaboradores durante
un almuerzo en un café de Paris. El relato sintetiza con cuanta facilidad la
capacidad de observación de Le Corbusier se transformaba en el detonante de sus
ideas.
Al examinar como el salón principal del bar estaba jerarquizado por su
altura respecto de las actividades de servicio divididas por un entrepiso, Le
Corbusier define esa diferencia como un “mecanismo
arquitectónico” que perfectamente puede aplicarse a la vivienda.
Concreta así otro criterio rector para su trabajo, un elemento genérico que
“mecaniza” el espacio y lo transforma en un elemento serial, constitutivo del
conjunto de elementos que dan forma a la arquitectura. El mecanismo arquitectónico así
definido, se convierte en una constante que utiliza sistemáticamente en el
diseño de sus villas, a tal punto que podría considerarse como otra de las
“certezas” no incluidas en los famosos “cinco puntos”. En la concepción del
doble espacio como elemento articulador, Le Corbusier define las jerarquías
espaciales de la vivienda del hombre.
La anécdota del café Parisino encabeza la presentación de la primera
versión de la Casa Citrohän en el
primer tomo de las Obras Completas, un hecho que transforma el mecanismo
concebido en un manifiesto. En esta primera aplicación, el doble espacio es el
alma de la casa Citrohän, articula la escala de la ciudad con la vivienda y
genera una dinámica visual en la percepción del espacio interior, tanto en
horizontal como en vertical, que no había sido utilizada en viviendas
unifamiliares de esa escala hasta entonces.
A
partir de esta obra, el mecanismo
arquitectónico pasa a ser estructurante de sus diseños domésticos. Lo
utiliza en forma transversal a la vivienda en las distintas variantes de las
casas Citrohän, como espacio articulador longitudinal en el área social de la
Villa Cook, para diferenciar un sector del área social en la Casa Curutchet,
como articulador con el exterior en la Villa Stein, estratificado
alternadamente en la villa Shodan, destacando lugares de trabajo en el atelier Ozenfant o en la
Petite Maison d’Artistes a Boulogne, definiendo el espacio para exposiciones en
la Maison La Roche, o transformado en un elemento definitorio en la Unite
d’Habitatión.
CRITICA DEL
ARTICULO: EL MECANISMO ARQUITECTONICO DE LE CORBUSIER
En el articulo
presentado se expone y critica el mecanismo arquitectónico de Le Corbusier,
visto en primer plano con una obra hecha por él, un pequeño restaurante, pero
el hecho de tomar esta obra como primer ejemplo es para explicar cuales son los
puntos que él marca en este restaurante y que posteriormente servirán también
para aplicar en las villas que proyecto.
El articulo habla de lo
importante que era para Le Corbusier dibujar todo lo que observaba pues de esta
manera podría rescatar para sí, los principios de estructuración de la
arquitectura clásica y forjar su ideal de valores.
Dentro de los puntos que
menciona del lugar analizado es la jerarquía que Le Corbusier le da al salón
del bar pues considera que este es mas importante y le da doble altura, a
diferencia de las actividades de servicio, las cuales quedan divididas por un
entrepiso.
Es este el punto de
partida para analizar el espacio y como ésta obra sirve para experimentar de
alguna forma las ideas de Le Corbusier, pues a partir de sus primeras obras él
va descubriendo cosas que puede aplicar a la vivienda, mecanizándola y
optimizando espacios para hacerla funcional.
La geometría de las
casas proyectadas es importante pues vemos que la base de las casas que
proyectaba debían ser funcionales, y por eso la geometría debía ser lo mas
simple posible para que la construcción fuese mas rápida. Los materiales
también juegan un papel importante, ya que como pasa con la geometría de los
elementos, éstos debía expresar la pureza de la arquitectura, dando carácter , precisión
y orden matemático, propiciando así la estandarización de los elementos de la
construcción.
A mi parecer el articulo
es muy bueno pues expone el porque de las cosas, dando ejemplos concretos del
mecanismo de Le Corbusier, como el al ver que es lo mas practico y funcional
decide mecanizarlo par que estas ventajas sirvan a otras personas en las
distintas casas. Pero esta manera de proyectar no es exclusiva de villas, es
aplicable también a conjuntos familiares verticales u horizontales pues la
intención es precisamente esa de reproducir el modelo en serie optimizando
recursos.
El autor desglosa toda
las critica a partir de un restaurante-bar pues es en ese lugar donde se
observan por primera vez las ventajas que aportan los espacios a doble altura y
la jerarquización de los espacios. Analizando además de esa doble altura, las
circulaciones, los colores y los materiales utilizados en el restaurante.
AUTOEVALUACIÓN:
La elaboración de este ensayo me ayudo a conocer mas algunos aspectos de diseño sobre los que trabajaba Le Corbusier y a observar como se hace un critica y tratar de mejorarla aportando los puntos de vista que yo considero hacían falta.
Este
ensayo tiene la finalidad de hacer una critica al museo experimental El Eco,
analizando su forma, función, materiales, circulaciones; para de esta manera
tener un conocimiento mas amplio sobre lo que es el museo y la experiencia
vivida en él. 
El
museo consta de dos partes una cubierta y un patio para exposiciones al aire
libre, la parte cubierta tiene además del área para exhibición un pequeño bar.
Los materiales del interior son aparentes (concreto), la gama de colores es la
misma que al exterior, blanco, amarillo y negro, los pisos son de duela en el
interior, mientras que en el exterior el piso es de adoquín, buscando igualar
el tono del piso del interior. Existen claras diferencias en cuanto a la
importancia de las salas de exposición y el bar pues en la sala principal es de
doble altura con respecto a la altura del bar. 
Como
conclusión de esta critica puedo decir que el recorrer el museo y poner
especial atención a las sensaciones que el museo produce y los materiales por
los que esta hecho, y los colores que le dan vida me ayudo para tener un
conocimiento general de este edificio y apreciar mejor el concepto que el
arquitecto quiso transmitir al concebir esta obra.
